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维吉尔和邮差的谈话，瓦伦蒂与赫斯塔在二楼听得一清二楚。
“别介意，他们没有恶意，”瓦伦蒂回头笑着道，“我现尼亚这边的人真是很热情，我们刚搬过来的时候遇上楼漏雨，我问隔壁的大婶这边修屋顶该找什么人，结果她下午提着工具就过来了——维吉尔本来准备了报酬，她怎么也不肯收。”
赫斯塔静静听着，“那真好，为您高兴。”
瓦伦蒂沉下嘴角，她伸出食指在赫斯塔面前晃了晃。
“不要对我用敬语，简。”
赫斯塔微笑，“好。”
简单寒暄后，赫斯塔在这间略显窄小的客厅里走走看看。
尽管瓦伦蒂只在这里住了不到三个月，但这里的布置没有半点敷衍——这里和千叶小姐的住宅完全相反，如果说千叶的家奉行着极简主义，那么瓦伦蒂小姐这里就是极繁主义的代表。
它一看就是瓦伦蒂小姐会喜欢生活的方，从椅子到沙，到处是花色繁复的布艺制品。在梦一般流淌的颜色与条纹里，在所有明亮而美丽的毯、抱枕、挂画与坐垫的簇拥之中，仿佛存在着无数个容身之所，任何一个角落都可以让人坐下，沉浸，好好休息。
在低矮的老冰箱前面，赫斯塔停了下来。
这里的冰箱贴有好几个她很眼熟，她有一模一样的——那是千叶小姐从各种名字都没听过的宜居寄来的纪念品。赫斯塔的手指轻轻抚过它们，最后目光落在冰箱中间的一枚女子像上。
画像上的女人没有五官，却有一道连在一起的漆黑眉毛与花团锦簇的头饰，人像下写着一行小字：todie，p1usferrepossumusquamexistimamus
赫斯塔回过头，“瓦伦蒂小姐？”
“嗯？”
“这是古典语吗？”
“哈，是的。”
“这句话是什么意思呢？”
“‘到最后，我们能够承受的总是比我们想象的更多’。”瓦伦蒂温声回答，“这是金时代以前的一位艺术家，简，她的名字叫卡罗，以自画像出名。我很喜欢卡罗这个人，也喜欢她的画，去年千叶路过第九区，回来的时候给我带了这个，我太惊喜了。”
“卡罗……”赫斯塔喃喃，她凝视着这行她看不懂的文字，陷入了短暂的沉默。
“哦，这不是劝人无限忍耐的意思，”瓦伦蒂轻声解释，“它是卡罗对自己一生的概括，她年轻时出过一场非常严重的车祸，后来66续续经历了三十多场手术。在她的人生里，有相当长的一段时间只能卧床不起，所以她常常画自己。
“她的自画像充满了各种隐喻，她画她不断经受折磨的身体，她的怀孕和流产，她的爱情，她的痛苦……她在画面里毫不妥协描述着女性独有的经验。在那个时代，这种做法非常珍贵。
“第三区核心城的前现代艺术博物馆有她的画，你有机会可以看看，那些画面既残酷又热烈，充满了生命力——”
“……就像第九区的气？”
瓦伦蒂怔了一下，旋即出一阵爽朗的大笑，“对！是的，就像第九区的气！”
门外的楼道里传来一阵脚步，在敲门声还没响起的时候，瓦伦蒂已经起身去开门，维吉尔抱着信件与包裹进屋，把它们统统放在了客厅中间的矮茶几上。